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张然记得上一世《金陵十三钗》在美国遭遇到了大量的差评，这次在美国遭遇差评早在意料中。因为除了电影本身存在许多不足之外，东瀛这些在美国撒了很多钱，培养知日派，尤其在东亚研究领域做了很多工作，他们资助了这些领域的人做研究。如果你的研究经费是来自东瀛，你会站在那边说话呢？当初张纯如的《南京暴行》出版后，在美国为什么遭到那么多学者的围攻，除了书确实存在不足外，很重要一点就是这些学者本身就是站在东瀛人那边的。 不过在看完《纽约时报》影评人迈克·赫尔的文章后，张然还是非常愤怒，文章竟然认为“《金陵十三钗》是民族主义、沙文主义，在对侵华日军的妖魔化”。 张然有些忍不住了，在Fly上发了一篇长文进行反驳：“迈克·赫尔先生，你很喜欢东瀛导演小津安二郎，在你的笔下，他是世界上最伟大的导演，在你的眼中他温暖、细腻、充满温度。可但凡对小津做过一点研究的人都知道小津是侵华日军中的一员，而且是毒气部队的成员，对中国人使用过毒气，屠杀过中国人，而且到死都没有忏悔，也没有反思。 小津是怎么描绘杀人的呢？他在日记中写道：‘砍人和古装片一模一样。一砍下去，那人一动不动，然后啊的一声倒下。’而他对待中国人又是什么态度呢，他写道：‘看到中国兵，一点也没有把他们当做人。他们是无所不在的虫子。我开始不承认人的价值，他们只不过是傲慢地进行反抗的敌人，不，是个物件，不管怎么射击，都显得心平气和。 你眼中细腻、温暖、充满温度的小津，你眼中最伟大的导演小津在1938年的中国，在他的眼里中国人不是人，是虫子，是物件，他心平气和的屠杀着中国人，这是何等的冷血。请问，连细腻、温暖的艺术家小津在面对中国人的时候都变成了毫无人性的畜生，那我们有什么理由相信当时的其他日本士兵不是这样？ 《金陵十三钗》对东瀛兵的描述是准确的，电影中的长谷川大佐从某种程度来说就是小津，他们有不凡的学识，会思念家乡，看起来有人性，但这种人性是在面对东瀛人的时候，而在面对中国人的时候，他们不存在任何怜悯。《金陵十三钗》是从书娟的角度回忆那段历史，不是全知全能的角度。如果从书娟的角度去讲这个故事，还冒出一个有人性的东瀛兵出来，那才是真正的虚假。 我一直计划拍摄一部关于张纯如的电影，为此查阅过不少南京大屠杀的资料，也采访过大屠杀幸存者，至少在我查阅的资料，以及幸存者的口中，在1937年的南京城不存在像陆钏《南京南京》中角川那样有人性的东瀛兵，一个都没有。你认为陆钏的《南京南京》很经典，但我却认为像陆钏那样臆造出一个善良、有人性的东瀛兵，才是真正对历史、对亡灵的不敬。” 张然的长文发出来后，很快被美国媒体报道，并引发了不少网友的议论，也让不少观众对《金陵十三钗》产生了兴趣。可惜迈克·赫尔没有回应，否则张然和他对骂起来，对电影会是良好的宣传。 时间很快来到12月24号，在这一天有多部新片上映，包括万达的《亲密敌人》，以及世纪巅峰的《倾城之泪》。 《亲密敌人》由徐静蕾执导，以都市职场爱情片为线索，讲述了一对相处7年的情侣分手7个月后，在职场相遇又破镜重圆的故事。全片充溢着职场、时尚、现代、感情等商业元素，引起了众多白领的关注。 爱情片《倾城之泪》则主打温暖催泪牌，三对恋人除了周冬雨和窦骁这对新任的谋女郎和谋男郎外，其他的都是张家军，包括黄圣依、白灵、贾乃亮和常继荣。不同明星的粉丝，皆能从中找到共鸣。 在这两部电影上映后，世纪巅峰和万达的暗战彻底变成了明战。世纪巅峰没有排《亲密敌人》；而万达没有排《倾城之泪》，各大媒体自然又是一番热议。 一周的时间很快过去，票房出炉。 《金陵十三钗》凭借良好的口碑，成功实现逆跌幅，以2.45亿高居榜首，累计4.32亿。《龙门飞甲》数据也非常抢眼，本周进账2.21亿，累计3.63亿。两部影片一部突破3亿大关，一部突破4亿，算是双赢。 《亲密敌人》首周末三天票房5200万，周榜名列第三；《倾城之泪》收入4400万，周榜位居第四。在这样激烈的档期，两部电影能取得如此成绩，表现相当不错。 就在这天下午，虎嗅发表了一篇文章“《龙门飞甲》片方，票房造假要不要这么明显！”，文章指出了万达的两宗罪，虚报票房，以及买票房。 虚报票房在国内已经存在多年，可以说是公开的秘密，国内有超过八成电影的票房都有或轻或重的水分。之所以存在这个现象，主要是国内的电影院还没有完全实现联网，又缺乏统一的计算标准，也缺乏统一的发布渠道。 现在国内发布票房数据的有三个地方，一个是刘嘉担任主笔的国内市场每周评点，一个是艺恩娱乐，还是一个是电影票房吧；刘嘉是太平洋院线的经理，她的数据是根据太平洋院线的票房推算出来的；而艺恩的数据是根据万达跟其他两家院线推算出来的；而票房吧的数据是网友根据网票网数据推算出来的。由于数据是推算出来的，就存在造假的可能。比如刘嘉的数据经常在电影上映前两周注水，帮电影宣传；后两周补回来，让票房在总体上处于平衡状态。