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侯孝贤！张然微微一怔，随即反应过来，这次侯孝贤入围的电影《咖啡时光》就是应日本松竹公司之邀，为纪念已故小津安二郎诞辰一百周年而专门拍摄的，是一部日本电影。 华语导演影史地位最高的三位导演是王佳卫、侯孝贤、杨德昌，像《视与听》、《电影手册》这些权威杂志的榜单上面，他们是华语导演中最靠前的，李安和张艺谋都没办法和他们相比。他们都有极强的个人风格，都有属于自己的电影语言，侯孝贤就是以长镜头和空镜头而闻名。 侯孝贤看了贾樟柯，走进来打量着贾樟柯道：“你怎么变瘦了？” 贾樟柯笑着道：“累的。侯导，这是张然，他这次是带《飞行家》来参赛的。” 侯孝贤看着张然道：“你在台湾很红哦，内地电影在台湾票房一向不好，但你的两部电影票房都很好。我看了《爆裂鼓手》，拍得不错，就是太好莱坞了。” 张然知道侯孝贤性格比较直，笑道：“《爆裂鼓手》确实比较好莱坞化，完全是按照好莱坞电影的模式拍的。不过《飞行家》就没那么多好莱坞味道，非常中国。电影明天晚上首映，如果侯导有空，可以看看！” 侯孝贤点头道：“我有空，明天晚上我来看看。” 接下来，张然介绍了张婧初，贾樟柯介绍了赵滔，然后几个人找了个位置坐下聊。三个导演三种口音，贾樟柯讲一口山西话，侯孝贤台湾口音，张然讲标准的普通话，不过完全不影响交流。 侯孝贤对内地电影的发展比较关注，道：“听说你最近拍了一部电影，在全球范围内都卖得不错，这挺好的。最近两年内地的商业电影好像发展得不错？” 张然点头道：“张艺谋导演的《英雄》拉开了内地商业电影的大幕，最近两年内地商业电影发展很快，当然问题也很多，不过起码把观众拉回影院了，我相信未来会越来越好！” 侯孝贤笑道：“好啊，我们要努力，不要让美国电影独霸中国！” 贾樟柯不同意这种看法：“我觉得不是好事。”说到这里，贾樟柯看着张然道：“张然，我先声明不是针对你，而针对国内电影的现象。我并不是反对商业，也不是反对商业电影，相反我非常呼唤中国的商业电影。但今天商业大片在中国的操作，是以破坏我们需要遵守的那些社会基本原则来达到的，比如说平等的原则，包括它对院线时空的垄断，它跟行政权力的结合，它对公共资源的占用。《新闻联播》都在播出这样的新闻，说某某要上片了。 这种调动公共资源的能力甚至到了一出机场所有的广告牌都是它，一打开电视所有的频道都是它，一翻开报纸所有的版面都是它。当全社会都帮这部电影运作的时候，它已经不是一部电影，它已变成一个公共事件，随之而来，它的法西斯细菌就开始弥漫。这并不是耸人听闻，这是从社会学角度而言。电影的运作，如果是以破坏平等和民主的原则去做的话，这是最叫我痛心的地方。” 张然觉得贾樟柯这帽子扣得有点大，反驳道：“贾导这话有失偏颇。电影发行方愿意拿钱营销买广告牌，买报纸的广告有什么错？任何电影都可以这么做，没人限制你不准买广告吧？成为公共事件有什么不好吗？在威尼斯电影节期间，你的电影也会上新闻，也会上报纸，那是不是也要取消？商业大片成本高，为了回本，肯定得在营销上下功夫，好莱坞大片营销费用占成本的一半以上！” 说到这里张然抬手指着窗外汤姆·克鲁斯主演的《借刀杀人》的大幅海报道：“这还是威尼斯电影节，你看街上的广告牌几乎都是好莱坞电影。中国电影本身不如好莱坞，如果营销上还不下功夫，拿什么对抗好莱坞？” 第362章 对话贾科长 侯孝贤端着杯子，饶有兴致地看着眼前两个神采飞扬的年轻人。 张婧初的眼睛亮晶晶的，含笑看着张然。她特喜欢看张然讲话，一旦讲起有关电影的事，真是神采飞扬。 贾樟柯在电影圈浮沉好些年了，不是个轻易被人说服的人：“你们都自称抵御好莱坞的英雄，你们说，如果我们不拍电影，不拍商业大片，好莱坞会长驱直入，中国电影就死掉了。我觉得这是一个蛊惑人心的说法。难道你不拍电影中国电影就死掉了吗？” 张然皱眉道：“我不拍电影中国电影当然不会死，但如果中国电影市场的主流一直是艺术片，那就真的很危险！今年年初的电影产业报告里面有一个数据，70%的观众认为好莱坞电影好看，认为国产电影好的只有17%，认为中国电影质量低劣的占46.6%。如果不是有名额限制，我们的市场早被好莱坞占领了。侯导就在这里，你可以问问，台湾电影是怎么死掉的？就是艺术片成了市场主流。” 侯孝贤无奈地笑了起来，台湾电影在80年代初，出现过路线之争，侯孝贤他们走艺术道路，另一派要学好莱坞。最终侯孝贤他们赢了，成为了市场的主流，最终导致也台湾电影的崩盘。 在这里面有很强的政治原因，自从72年台湾被赶出联合国，台湾方面就拼命想要在各种国际场合露脸，李登灰上台后搞去中国化，体现在电影上，也是想获得三大电影节的认可，在国际上露脸。 能入围三大电影节的都是艺术片，因此台湾方面推出辅导金政策后，扶植的全是艺术电影，并且对于要参加国际影展的艺术电影大力支持。这样一来，艺术片成了市场主流，在电影节频频得奖的同时，成为只给少数精英看的小众电影。