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佟刚没想到张然会这么说，就道：“文化诉求和商业诉求并不矛盾，没有必要对立起来吧？” 中国电影走出去讲了很多年了，政府在讲，电影人也在讲，但一直都是雷声大雨点小，没有什么效果。在张然重生前中国电影在海外的表现只能用惨淡来形容，根本原因就在于中国电影走出去只是口号，缺乏相应政策安排，也缺乏资金安排。 张然看了佟刚一眼：“佟局的话没错，文化诉求和商业诉求并不矛盾，但一定要有重心。现在全球范围内电影推广做得最好的是美国，美国电影海外推广就是商业诉求，去年美国国内的票房是94.9亿美元，而海外的票房是108亿；法国电影的推广也做得很好，在世界范围内仅次于美国的，每年法国电影有九百多部在全世界电视台播放，四百多部电影在全世界上映发行，法国政府为此每年砸几亿欧元，而海外收入只有1亿多欧元。他就是赔本赚吆喝，不过文化意义很大，推广了自己的文化。” 罗树刚有点明白张然的意思：“那你的看法是什么呢？” 张然吸了一口气：“咱们国家还很穷，不可能像法国那样拿几亿欧元来补贴电影，有这个钱还不如帮助失学儿童。当然政府还是需要推广，用国家公关的方式在海外办影展，让我们的艺术电影走出去。不过这种影展影响力非常有限，真正要走出去还是得靠商业电影。华语电影在海外卖得最好的是动作片，功夫片是华语电影的金字招牌，但我们在这个上面卡得特别严，稍微暴力一点的镜头就会删掉，在这种情况下要走出去就很困难。如果审查能够稍微放宽一点，那么我们的海外之路要好走很多！” 第352章 三个问题 在场几乎所有人的目光都集中到了佟刚的身上，他是总局的副局长，这个问题最有发言权。 佟刚不知道多少次面对这个问题，回答起来得心应手：“上世纪曾发生过多起由好莱坞电影引发的极端事件，81年，约翰·辛克利因迷恋影片《出租车司机》中的女星朱迪·福斯特枪击美国总统里根。94年的影片《天生杀人狂》曾导致数起致命杀人案。这些惨案与电影内容未必有着必然联系，但血腥、暴力等镜头确实具有一定的社会煽动性，严格进行内容审查是有必要的。” 说到这里，佟刚看了张然一眼：“当然，这两年国家对审查也是在逐渐放开，对剧本的审批过程已经有所放松。” 张然也没有纠缠这个问题，审查这个问题在当前根本无解：“现在我想问第二个问题，我们一直说走出去。那么我们是要走哪里去？东亚、美国、欧洲？我们不可能一下就把所有的地方都拿下，总得有一个重点方向吧？” 在场的专家学者为了表示自己的存在，纷纷发表自己的看法：“美国电影是全世界最强大的，如果能够打进美国市场，那我们中国电影就崛起了！” “如果我们不能打进美国市场，那么我们的走出去战略就不能算成功。” “希望中国电影能够走出去，让美国人买票看我们的电影，传播我们的文化！” 张然看着在场慷慨激昂的专家学者，心想，他们是真的不了解美国市场，还是装糊涂呢？微微叹了口气，道：“大家可能对美国电影市场不太了解，其实美国是最难进的市场。不是说有政策的限制，不让进去，在美国只要能找到发行商，任何电影都可以发行。真正限制我们进去的是美国观众，是文化壁垒。怎么说呢？美国观众对待外国电影，有点像清朝百姓对待外来文化，就是看不上眼。好莱坞电影几十年的强势，让美国观众形成了只看本土电影的习惯。外语片在美国人眼中就是小众文艺片、是另类影片，大部分观众听到外语片会本能的拒绝。 去年北美的票数为94.9亿美元，其中外国电影票房只有2.9亿，仅占3%。而在这3%中，英国、澳大利亚电影占了四分之三，因为他们本身也是说英语，没有文化隔阂。如此一来，外语片的空间就更小了，不到1亿。如果我们的电影想进美国，就得和法国、德国、西班牙等所有电影强国去争夺那少得可怜的份额。请问我们的优势在哪里？” 这话刚说完，就有专家学者们反驳：“那按你的意思我们就不要出去了？中国电影必须走出去，这不是想不想的问题，这是国家战略！” “难就不走了吗？有两万五千里长征难吗？” “张然，你不要太悲观，《时空战士》不是取得成功了嘛，这说明跟好莱坞合作，借船出海是可行的。再说了，就是华语片《卧虎藏龙》不也成功了嘛！” 张然笑了笑，道：“我们当然要走出去，而且要跟好莱坞合作，电影也要往美国卖。但是我们走出去的重点不能定在美国。这一点我们应该向八十年代的香江电影学习，香江电影卖到美国的也少，但它却是东方好莱坞，靠的是什么？是整个东亚市场。整个东亚都属于中华文化圈，跟我们文化上是同源的，能够欣赏同样的故事。举个例子，假设我们拍一部三国电影《赤壁》，美国人感兴趣吗？他们能看懂吗？不感兴趣，也很难看懂。他们连三国人物的名字都搞不清楚，又拿什么来理解这个故事？而在东亚地区哪个国家会不知道三国？日本出的三国游戏比咱们都多！” 听到这话韩三平眼睛一亮，这是个好主意啊，三国题材在亚洲范围内人尽皆知，当初电视剧《三国演义》就卖的很好。要是拍一部赤壁大战的电影，在整个东亚地区肯定会大火。这个项目很有搞头啊！