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    张然道：“不，我打算自己来！”

    现在德国人热衷投资电影，在好莱坞看来就是人傻钱多的代表，就像国内的电影人看煤老板。尼尔听到张然准备自己来，就想到了德国人，嘿嘿笑道：“自己来？自己融资，你是想从德国人那里拉投资？”

    张然微笑道：“打算从德国人手里套一笔钱，不过不打算拉投资，我准备按《古墓丽影》的资本运作方式来运作这部电影。”

    《古墓丽影》一片宣传的投资是9400万美元，但事实上，派拉蒙在制作上一分钱没有花，成本为零，因此《古墓丽影》被誉为好莱坞资本运作的典范。

    这听上去不可思议，实际上，通过一系列金融手段的运作是能够实现的。

    首先，根据德国税法规定，电影投资者可以预先得到一笔退税款，而且这笔钱在开拍之前就可以拿到。不光对德国电影，对与德国人投资的外国电影也有效；更重要的是德国法律不要求电影一定要在德国取景或必须和德国电影人合作，而只要求德国出品公司拥有该电影版权和分红。

    派拉蒙在《古墓丽影》开拍前，将还未开拍的电影版权以9400万的价格卖给了德国公司，接下来，派拉蒙以8380万美元租回影片20年，派拉蒙立刻就赚了1020万美元。德国公司名义上拥有这部电影的版权，根据德国税法，这个公司得到了相当于未来电影收入的大概10%的退税款，这是德国公司的好处。

    英国税法也有类似的对于电影投资给予退税的规定，唯一不同于德国的是，英国法律要求退税的电影必须要在英国取景，或在英国部分拍摄和制作，或者雇佣英国电影人；因此，派拉蒙雇佣了几个英国演员和技术人员。这样，派拉蒙以同样的手段，把电影版权卖给一家英国银行，从中又赚了1200万美元。

    接下来，派拉蒙将《古墓丽影》一片的海外发行权预售给日本，英国，法国，德国，意大利，西班牙的电影发行公司，一共卖了6500万美元。

    通过上述三招，派拉蒙共获得了8720万美元，余下不到700万美元的预算，通过出售影片在美国付费电视台的播映权获得。就这样，派拉蒙一分钱没花电影的预算就解决了。

    当然这种运作方式只对大投资商业片有效，因为昂贵的律师费和中介费用不是一般小成本电影所能承受的，更重要的是一般电影的海外发行权都是在电影拍好后，片商看了样片，觉得能卖钱才会买；小成本文艺片票房没有保证，没办法通过这种途径来筹钱的。这就是好莱坞六大电影公司为什么喜欢拍大片的真正原因！

    尼尔知道这种运作方式种有一点至关重要，作品的名气。《古墓丽影》是根据游戏改编的，《古墓丽影》游戏在全球有非常大的影响力，拥有庞大的粉丝群。

    张然的剧本却是根据中国科幻小说改编的，在海外没有丝毫的影响力，张然本身也是新人导演，在海外没有丝毫名气，想要预售难度极大。

    尼尔问道：“电影的预算是9000万，去掉英国和德国的2000万，你还得预售7000万，既不是续集，又不是名作改编，而你本身又毫无名气，预售都非常困难，更何况预售7000万了，根本不可能的。”

    张然点头道：“是的，这部电影必须找大明星担纲，而且还必须是特别火的明星，因此我打算找基努·里维斯。他的气质与角色的形象接近，在海外又拥有极强的号召力，有他预售就要容易许多。”

    尼尔想了一下，基努·里维斯确实是很合适的人选，《黑客帝国》的续集已经拍完，很快就会上映，完全可以借《黑客帝国》的东风进行预售。

    不过尼尔还是觉得问题很大：“电影的预算是9000万，去掉英国和德国的2000万，你得预售7000万，就算男主角是基努·里维斯想预售到这个数字也不现实。”

    电影的预售的价格是买方根据自己对电影的预期作出的。简单的说，如果预售法国的发行权，那么法国的买家会对电影的收入有一个预判，如果他觉得能卖1亿，那么预售的价格就是3000万，如果4000万他就赚不到钱了。要想预售7000万美元，那多对海外公司来说需要2.1亿才能回本，这难度太大了。

    张然也知道这一点：“我的目标是通过预售解决5000万的资金，当然单靠基努·里维斯解决这5000万也很困难，因此我打算找一个有名的制片人，利用他和基努·里维斯的名气预售，同时，我需要他帮我进行资本运作，现在我有一个很好人选。”

    “谁？”

    “吕克·贝松。他是这届东京电影节的评委会主席，等电影节闭幕后我会带着剧本和详细的方案去找他谈。我相信他看过我的电影，见识了我对节奏的把握，对镜头的处理后，应该会相信我的商业片能力！”

    “你就是因为这个才参加东京电影节的？”

    “不，我报名的时候电影节还没确定主席的名单，我最初的想法是东京电影节之后报名参加圣丹斯电影节，然后拿着项目去找合作者，但现在有了吕克·贝松，事情就简单多了！”

    吕克·贝松在北美不算什么，但在欧洲影响比较大，他本身又欧罗巴电影公司的老板，拥有庞大的发行渠道，如果能请他作制片人，再加上基努·里维斯的名气，欧洲的预售就容易了。尼尔问道：“你能说动吕克·贝松吗？”

    “可能性很大，他只需要帮我们做融资和欧洲的发行工作，而他的回报是整部电影在法国的发行权。就以基努·里维斯的《魔鬼代言人》为例，在法国的票房为2000万美元，加上DVD和电视播放权，收益超过3000万。对吕克·贝松来说，花很小的力气，获得一部好莱坞大片在法国的所有权，他应该会答应。如果他不答应，那么我去找乔·西佛！”